成񚧣�日电 (单鹏)由成都市川剧研究院创排的川剧《红楼之凤》30日晚在成都新声剧场首次亮相。

　　据悉，该剧�岁高龄的著名剧作家徐棻担任编剧与艺术指导，李增林执导，王文训作曲，川剧名家陈巧茹领衔主演。

　　据了解，与以往诸多取材于《红楼梦》的作品不同，《红楼之凤》并未拘泥于原著中的某一章节或具体事件，而是运用移花接木、刀削斧砍、形影相似等独特艺术手法，从更高维度诠释原著的总体精神，聚焦那个金玉其外、败絮其中的贵族之家，展现其在争权夺利、尔虞我诈的内耗中断崖式下坠的败落历程。

图为川剧《红楼之凤》演出现场。　记者 王磊 摄

　　剧中以王熙凤与尤二姐的故事为主线，在大众熟知的情节之外，更注入了深厚的人文关怀，不仅刻画了尤二姐、小娟、翠儿、平儿及未出场的张华等人的悲惨命运，更深入挖掘了王熙凤复杂的人性内核。

　　对于陈巧茹而言，此次任副导演并出演王熙凤一角，圆了一场跨越时空的缘分。早�年，电视剧《红楼梦》剧组就曾向她发出邀请，却因老师担心影响川剧事业而婉拒。“时隔四十余年，终以我最挚爱的川剧形式，走进了‘红楼’，这感觉非常奇妙。”

　　陈巧茹认为，王熙凤本质上是一个悲剧人物，其张扬与精明，是被封建社会的环境与“面子”观念塑造出来的。“在我的理解里，王熙凤的内心很痛苦、很空虚，她一直是在硬撑着，但最后还是无可奈何，轰然倒下，她的内心非常复杂。”陈巧茹表示，塑造王熙凤这一角色时，不能只演其精明，更要表现她人后独处时的失落与空虚，唯有如此，人物才有血有肉，戏剧才更具张力。

　　《红楼之凤》导演李增林接受采访时谈道，这部剧聚焦人性深度，立体塑造核心角色，个性化处理次要人物，并结合川剧特色表演，最终实现“让每个人物在主题立意下鲜活起来”的创作目标。

　　例如，尤二姐堕胎时的“水袖身段”强化了悲剧场景的感染力；丫鬟突破传统“背景板”定位，四个参与规劝尤二姐的丫鬟均有独立唱段，展现“被迫执行命令却不情愿”的真实心理，避免工具化；小角色如小娟(卖身为奴的女娃)虽戏份极少，却通过“帮腔唱词补充情绪”“父母卖入贾府”的背景设定，立住“为生存被迫入贾府”的悲哀形象，赋予其独特性。

图为川剧《红楼之凤》演出现场。　记者 王磊 摄

　　《红楼之凤》延续了徐棻作品对女性的关注。徐棻常以文学性笔触解构女性刻板印象，聚焦女性在时代及环境中的生存困境与人性复杂。在《红楼之凤》中，徐棻亦注入细腻的笔触与深刻的人文关怀。

　　陈巧茹特别提到，在剧中贾琏沉迷小妾一场，用“趴着唱”的方式唱出王熙凤作为怨妇的委屈和不甘，一句“他那里三妻四妾不为过，我这里一夫一妻难成双”，暗含了几千年来男尊女卑的无奈；最后一场设计则更具戏剧张力，通过扯衣、旋转来表现王熙凤绝望的状态，再加上高音呐喊“不如一死”，配合巧妙的音乐与舞美中白茫茫的飘雪，呼应了曹雪芹原著“昏惨惨灭了油灯”的意境，将人物悲凉推向高潮。“希望观众看了后，能记住一个不一样的王熙凤，也能生出一些人生的感叹。”(完)

【编辑:曹子健】